拍品说明：
款识：“乾隆年制”款
清高宗乾隆认为，古典器物朴素、精纯、高雅、有意涵，他的这种古典主义情怀，是继承了宋、明以来，文人好古的传统思想。所谓“先王之盛德在于礼乐；文士之精神存于翰墨；玩礼乐之器可以进德，玩墨迹旧刻可以精艺，居今之世，可与古人相见”，这种好古的观念，也就带动了模仿古器物的趋势。乾隆仿古玉的主要摹本是商周青铜器、春秋战国及汉代的玉佩饰。仿青铜作品的蓝本取自《宣和博古图》、《西清古鉴》、《宁寿鉴古》、《考古图》等图谱。乾隆帝为了使工匠充分领会其要求，便采取将内府收藏的上述图录交付玉工为仿制蓝本所用。这些以古彝器为蓝本而制作的玉器，大多数仅仅是传摹形纹，并不是全部复制。
乾隆时期的玉匠在仿古玉器中根据玉料的形制，灵活改变了旧有的组合关系，或是加进了一些新创的素材，故有“师古而不泥古”的风气。在仿古玉的纹饰方面，兽面纹、夔纹是最常用的古典纹饰，然而早期完整且具有意义的结构，此时已完全解体，成为纯粹装饰用的图案。乾隆帝之所以选择青铜器这类家国重器进行模仿，除了追慕淳朴古风、修养德行的原因外，他或许还有些对自我功业的陶醉。因为，这些古器物象征着圣王的时代，如今在其统治的年代里重现，并且是以三代至汉所无法获取的大块新疆和阗玉料制作，使得玉雕达到了前所未有的高峰，精美莹润之作比比皆是。

此玉瓶即为乾隆时期宫廷陈设用具之典范，整器以上等和田白玉雕就，用料硕大却毫无绺裂瑕疵，实为难得，非皇家制玉而不可为。器为敞口，束颈，敛腹，圈足，两侧出双虎耳，颈部为蕉叶纹，腹部仿青铜尊器之兽面纹饰。通观此瓶，不但料大，且玉质洁白温润，凝若浓脂，刀工细腻流畅，造型古朴厚重，琢刻规整，展现了乾隆一朝宫廷制玉的风范。