拍品说明：

款识：牵舫泊孤渚,弭棹逗踈荫。蒲风嗽秋柳,流响争商音。览睇无凡扰,野秀横清衿。游情寄水国,泛泛随江禽。与之同伦逸,旷然适此心。庚辰冬日写于成都 张大千爰。

钤印：张爰、大千居士、蕴玉游目、萧建初鉴赏印

设色纸本立轴

张大千(Chang Dai-Chien)，四川内江人，祖籍广东省番禺，1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭，中国泼墨画家，书法家。被西方艺坛赞为"东方之笔"，又被称为“临摹天下名画最多的画家”。

萧建初（1910.11—2002.2）原名萧朴，字建初， 四川德阳人。 擅长中国画。 1929年毕业于上海中华艺术大学国画系。1936年师从张大千，得其真传，为张大千长婿。1941年至1943年随师赴敦煌莫高窟临研历代壁画。自1949年起先后执教于成都艺术专科学校、西南美专、四川美术学院中国画系，任教授。中国美术家协会会员。

本幅作于1940年，张大千在这一年的八月份决定北出嘉峪，礼佛敦煌，但行至四川广元时，突闻噩耗，兄长张善孖在重庆病逝，大千马上赴重庆奔丧，守灵月余，断七之后方返回成都，次年大千才远行敦煌，此画应为在重庆与敦煌之间所作，作画时大千刚刚失去亲人，悲伤之情可想而知。
画面一棵老柳的枝干从左侧伸出，占据右上方大部分空间，形成一条不明显的对角线，柳树主干上分出两枝分叉，一枝新叶生成，迎风摆动，另一只已然折断，无缘春天，或可即为一种兄弟关系的隐喻。右下方是“画眼”所在，一条小船泊在树下的水面上，一高士斜卧船头，一肘抵船，一手抚须，神态悠闲孤寂，若有所思，童子呈侧面端坐船尾，也似乎在面江幽思，两个人的视线不同，但都很空茫，可能与大千此时的心境有关。大千与张善孖的兄弟感情十分深厚，既是兄弟，又是知音，一人离去，另一人不免深感孤单，如画题中所言：“牵舫泊孤渚”，画家在清静的小景和高士的惆怅中营造出一种幽淡寂寞的意境。
高士题材古已有之，常常作为山水画中的点景人物，而在张大千笔下，高士往往成为山水画的主角，因而在张大千的人物画中，高士成为一个独立的画题，是如本幅，景色被简化，而着意于塑造高士的神貌。高士鹅蛋开脸，眉目清秀，一身素袍，姿态懒散，身后案上的书本、瓶花衬托出高士的雅趣和生活的诗意，童子的刻画也是简略而生动。整幅用色清新细腻，笔力苍劲流畅而有韵致，人物须发一丝不苟的勾出，纤毫毕现，衣纹线条爽健，轻重提按，蕴藉和雅，树木造型奇崛，皴染兼施，实为佳作。大千的人物画最早学梁楷、牧溪，继则致力于李龙眠、赵孟俯、唐六如、陈洪绶诸家法，综合各家之长，形成一种清淡飘逸的风貌，直至敦煌时期人物画风大变，此幅当为代表大千早期人物画风格的精品。