拍品说明：

元代青花瓷器诞生于特殊的历史背景之下，在不断的对外征战中，蒙古帝国开拓了东起日本海、西抵地中海、北跨西伯利亚、南至波斯湾的辽阔疆域，国土横跨亚欧大陆。在其统治范围内，科技、文化进行了一次多维度的交流共进，元青花瓷器即为代表。

元青花瓷器以其独特的历史背景、新颖精致的工艺和豪迈奔放的气魄成为中国陶瓷艺术发展史上的一段不朽传奇，反映了十四世纪中国对外瓷器贸易的盛况，是中国高超的制瓷技艺与外域的实际需求的完美结合，其形制、用途和钴料都是外来的，但它又无处不浸透中国匠师们的高超技艺和心灵创造，无处不焕发着中华文明的光华。蒙元之世，朝廷与中西亚地区政治经贸往来最为密切，尤其元文宗登基之后，两地文化互动交流成就斐然。元青花瓷器的创烧为中国与伊斯兰世界的交往联系骤增不少积极因素，在当时两地商旅往来的路上，斑斓夺目的青花瓷器闪现出的迷人光芒，伴随着悠然的波斯音乐运至中东诸国，当年交流的盛况可由当今保存的《贩瓷图》得以窥知。

元青花瓷器最初烧造多应波斯地区（西亚伊利汗国）王公贵族之需，造型、纹饰、功用皆依自彼地之风俗而定，一改宋瓷影青之纤薄小巧，隽秀素雅之风格，往往以器形巨硕雄健著称，其中大罐一类堪称代表。

元青花选用钴料为“苏麻离青”料，这种钴料的产地在波斯卡山夸姆萨村，属低锰高铁类钴料，青花呈色浓重青翠，色性安定，因为苏麻离青含铁高而含锰量低，在适当的火候烧造下呈现出蓝宝石般的鲜艳色泽，还会出现银黑色四氧化三铁结晶斑，即“铁锈斑痕”，俗称“锡光”。

从此局部图，我们可以明显的看到青花纹饰出现漫散迹象，此现象为元明青花瓷器在施釉阶段造成的技术缺陷，或是施釉之际不小心碰到青花纹饰，或是上釉时用力过猛冲松了部分表层钴料，此部分钴料迅速随着釉汁漫下所致，但当年的工艺缺陷却成为当今判断元青花真伪的一个有力佐证。

元青花的釉浆中，CaO与K2O+Ca2O比值很高，CaO易沉积在高温下分解出大量气体形成从内自外的气泡。所以釉面放大之后，我们可以看到釉下有不同层面大小各异的气泡，这与新仿元青花的气泡大小一致，层次统一形成鲜明的对比！

局部已经破损的气泡可以发现缺口内边缘周围层生出红色铁锈痕，由上述“苏麻离青”钴土矿成分可知，“苏麻离青”中本身Fe2O3含量较高。另外釉面上有些许具有金属光泽的细小黑色斑点，由于一部分Fe2O3高温催化下还原成还原铁从而呈现出黑色状态。

时代工艺特征鲜明，腹部内外所见接胎痕明显，内腹壁斑驳粗犷，可见一道道极不规则的慢轮修坯痕，此为元青花独特的成型工艺所致，并且有部分釉浆罩挂于胎上，流淌自然。通身内外施釉，釉色白中带青，积釉处呈现鸭蛋青色泽，是典型的元代景德镇瓷器釉色。

口部露胎处，呈现明显的火石红，为胎体自然晰出。而仿制者以涂抹或喷洒氧化铁锈的方法来造假，与此存在明显差异。

底部涩胎，留有少量釉水，为修足时未刮削干净所致，仔细观察，可见釉水的刮削痕迹。部分泛瓦红色，留有明显的垫烧粘结高岭尾砂的痕迹，为元青花装烧工艺的重要特征。

胎体为麻仓土，细小砂眼及黑糊麻点清晰可见，为手工锤炼和筛选不细所致。现代仿品的瓷土则为球磨工艺制作，其颗粒大小一致，与此罐瓷胎有明显的区别！

这件元青花大罐以其雄浑的身姿、卓越的气质让我们一览元代的工艺技巧、艺术成就以及“青花瓷”逐步走向成熟的足迹，珍贵程度可见一斑。