拍品说明：

此件宋代汝窑纸槌瓶为海外回流，是日本大家族旧藏，其家族成员曾出任首相,因藏家行事低调，故其家族情况，我们也不宜过多介绍。此件藏品曾经日本多名瓷器专家和博物馆专业研究人员共同会商鉴赏，得到一致认可，并在2015、2017年北京文博会展出，引起文博界广泛关注！

汝窑作为我国古代五大名窑之一，宋代文人叶寘就已作过“汝窑为魁”的论述，时举“官哥配汝非汝俦，声价当时压定州“的说法，后世也对汝窑有极高的评价，虽然说法疑似来源于叶寘的论述，但仍作有详细对比，提出“汝窑较官窑质制尤滋润”“色如哥而深，微带黄”等见解。可见汝窑不仅是历史的珍贵遗留，更堪称我国古代艺术的巅峰。

    广义上的汝窑始烧于唐代汝州，周边地区烧造的瓷器都可以理解为汝瓷。而我们所认识的狭义上的“汝窑”出现在建中靖国（公元1101年）至宣和末年（公元1125—1127年），自徽宗钦点“定州白瓷器有芒不堪用,遂命汝州造青窑器”汝窑逐步走向了历史舞台的中心，也为后世留下了不可多得的宝藏与等待揭晓的谜题。

汝窑瓷一向以釉质滋润著称，根据南宋所留记载所言“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙为油”形成了独特的乳浊釉。此件纸槌瓶釉质润泽、厚而不重，可谓莹莹若凝脂，只怕化心间。其色如雨过初霁般清新、爽朗，近看多有开片，如梅花枝错，层层叠叠。色泽多变化好像能看到它的流动，静静的看着，仿佛潺潺细流滴入心田。内包装物品陈旧，带有明显的历史沧桑感。

纸槌瓶之造型优雅古朴，于汝窑器中较为多见，器形整体规整硬朗，棱边过度圆滑，刚柔并济展现出力量与舒展的美。据推测纸槌瓶可能是西亚贡入用来装玫瑰水的瓶子造型，主要功能就是做欣赏点缀之用，所以尤其精美，现台北故宫博物院便有两件收入馆藏。这种造型随着发展也在逐步演变，此类盘口纸槌瓶根据窑址出土对比多见于张公巷窑于清凉寺窑鲜有。

釉面光洁清透，玻璃质感强，局部带有土沁痕迹，土沁在氧化层内层，这种分子运动现象需要非常长久的时间与土壤接触才能形成。

放大镜下，釉下有零星气泡散落，肉眼观察就像晨星一般依稀。汝窑釉下的气泡是汝窑的典型特征之一，根据专家对馆藏传世品的微观观察显示，气泡呈现同心圆状态，与本品一较无二。

底面稍向内凹陷，四周有三颗芝麻大小的支钉痕，带有明显的土沁痕迹，是用支钉支起施满釉的瓷器底部，烧成后将支钉打掉，仅在器物底部留下细小支烧痕迹的支烧方法，可以最大程度使器物表面满釉烧成保证器物美观。

此件汝窑纸槌瓶以其优雅的身姿展示出我国古代艺术的卓越水准，早年流失海外，如今能够回归实为一件可贺之事。