清康熙 釉下三彩风云际会橄榄瓶
发布日期:2012-12-24
中拍国际“元明清瓷器珍品及古董珍玩拍卖会”拍品：清康熙 釉下三彩风云际会橄榄瓶
康熙一朝瓷业精进，上承朱明诸窑菁华，下启雍乾御瓷之先声，是为中国陶瓷史上官民窑业全面辉煌的时期，其间发明创新甚多，特别康熙十九年之后有清一代官窑重新恢复，在能工巧匠的诸多努力之下，窑业技术高超，许多旷世名品遂应运而生。釉下三彩则是当中著名的一例。釉下三彩为彼时创烧的釉下彩瓷新品种，集青花、釉里红、豆青三种色彩于一身，其画面色彩对比鲜明，立体感强烈，视觉效果独特，脱胎于青花釉里红，但品格则在其上。烧制工艺复杂，首先是在素胚上将所需的纹饰以薄意雕刻手法雕出，再以钴料、铜红、氧化铁描绘各自的图案，覆施白釉入窑高温烧造而成。青花以钴为着色剂，釉里红以铜为着色剂，豆青则以铁为着色剂，由于三种彩料对发色的温度及还原气氛要求不同，其成功烧制极其不易。正因为基于工艺的繁复与难度，清代康熙釉下三彩瓷烧造量极为有限，传世品更是少见。
本品则为当中品格最高的一例。造型挺拔优美，线条起伏自然，恰当好处，为康雍二朝御瓷最尊贵的式样之一，存世异常珍稀。器身装饰纹饰为釉里三彩“风云际会图”。图中苍龙腾云驾雾双目怒视，依古松而出，遒躯蟠曲，雄浑朴拙，气势凌人，江岸之上，猛虎昂首仰视，凶猛之态跃然眼前，两雄际会，叱咤风云。本品遵循釉下三彩之制法，将龙虎二雄、古松、流云、山石诸景皆以薄意剔刻手法勾勒出来，刀法精湛，刻工潇洒。苍龙、猛虎主要以釉里红装饰，青花点缀其中，古松枝干绘以釉里红，松针则以青花绘就，彼此搭配巧妙相宜，釉里红呈色深沉浑厚，青花妍丽明亮，山石、地景运以豆青敷设，与前二者相互辉映，使得色彩丰富多变，视觉效果华美，映衬之下倍觉釉质粉嫩怡人，气息淡雅隽永。
纵观康熙现存釉下三彩器皿，本品以造型罕少和款书精美两大特色而著称。与本品造型最为相近的一例为首都博物馆藏品【釉里三彩鹿鹤同春图橄榄瓶】，是目前所知除本品以外的第二件釉下三彩橄榄尊，其主体纹饰为鹿鹤同春图，布局风格与本品一致，见《首都博物馆藏瓷选》图138。康熙釉下三彩器皿存世数量相比于其他青花、五彩品种而言则极为罕少，而当中书写康熙六字年号款者更是寥寥可数，目前所知数例分别为中国国家博物馆藏品【釉里三彩山水笔筒】，见《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书——瓷器卷·清代》页13，图7，上海博物馆藏品【釉里三彩海水云龙纹观音尊】、【釉里三彩山石花蝶图笔筒】，见《上海博物馆藏康熙瓷图录》页126、图86，页128、图87。但比较以上数例之写款，书写颇为随意，甚至稍见潦草之感，而本品的写款则最为工致标准，运笔遒劲，结构端庄，远在前三者之上，是为佳器。
康熙一朝，特别平定三藩之乱以后，文风大兴，康熙皇帝曾开辟博学鸿儒科，广取天下有才之士，此风尚于瓷器上的反应则是大量寓意与科举、仕途相关题材的出现。本品亦然，所装饰“风云际会图”正是寄寓有才之士遇到机会得以施展的期望。风云，比喻难得的机会；际会，遇合。《周易·乾·文言》：“云从龙，风从虎，圣人作万物睹。”汉·王充《论衡·偶会》：“良辅超拔于际会。”清人李汝珍《镜花缘》第五回中写道：“盖圣上既奉天运承了大统，天下闺中自应广育英才，以为辅弼，亦如古之八元、八恺，风云际会。”风云际会图在古代工艺品装饰中多见流行于明末清初时期，彼时不少犀角、竹雕作品皆有实例，康熙以后则不常见。
清末寂园叟《陶雅》云：“世界之瓷，以吾华为最，吾华之瓷，以康熙为最”。历来康熙之瓷被收藏之士所钟爱，纵观全球各大博物馆，所收藏之中国瓷器以康熙瓷器所占比例为最大。因康熙瓷器品种多样，制作精美，绘画超然，气势雄浑，最能代表中国瓷器文化之魅力。康熙帝少年登基，文功武略，皆有大成，国内安定，四海臣服，首创清朝一代盛世。康熙瓷器之独特魅力，与国家政治稳定、经济高度繁荣分不开。本品为康熙朝釉下三彩之卓越之代表，胎釉精良，品相完美，以独特的题材、美好的寓意、尊贵的造型、端庄的款式而独步有清一代，堪称旷世奇珍！
参考图： 康熙【釉里三彩鹿鹤同春图橄榄瓶】，高22.3厘米
首都博物馆藏