今年的秋拍，作为各大拍卖公司扛鼎项目的瓷器，开始突破以明清官窑、特别是清三代官窑为主打的布局，晚清民国的文人瓷开始占据了重要席位。文人瓷的概念由来已久，但“文人瓷”的拍卖最早由中拍国际于2010年率先推出，且自此从未间断，受到了藏家的热情追捧。
2007年前后，市场上晚清民国瓷还不为人所重视，几百元至几千元不等就能买到品质绝佳的作品。短短五年左右的时间，晚清民国“浅绛彩”瓷价格几呈几何式的增长，给予了当初有远见的藏家们巨大的投资回报。其它近现代文人瓷绘作品，如充满写意风骨的“新粉彩”、与时俱进的“现、当代粉彩”作品也随之水涨船高。一方面得益于近年来整体瓷器市场的突出表现带动，但更重要的是其所特有的文化、艺术价值开始为人所发掘和珍视。
晚清民国年间，景德镇的画师们由于摆脱了封建权威的控制与羁绊，尽情舒展自己的个性，发挥自己的才能，创造出许多别具特色的瓷器艺术品，“浅绛彩”即是其中最具文人素养的一例。它首次把集诗、书、画、印于一体的传统文人画形式移植到瓷器上，风靡了整个文人士大夫阶层，也引得各路具有艺术才情的能工巧匠参与其中，使这些瓷绘作品具有极高的艺术欣赏价值。如今，浅绛彩的先驱者程门、王少维、金品卿三位大师的浅绛精品已产生逾越百万的天价，其名下弟子与同时期其它大名头的作品价格也箭步如飞，不过与明清官窑相比它们提升空间依然很大。民国初年，一种将传统中国画的韵致与粉彩的工艺特色完美结合，使之具有写意风骨的“新粉彩”取代了浅绛彩的风头，成为文人瓷的下一个主流。新粉彩造型雅致，设色清丽，兼工带写的绘画风骨配合鲜艳莹亮的粉色料色，清新至极，也为现代粉彩的变革与发展铺设了道路。新粉彩以“珠山八友”的作品最具代表性，也最受世人所推崇。新中国成立至今，以新粉彩为代表的文人瓷并未退缩，反而在新政府的领导下与时俱进，发展出展现新社会时代风貌的现代粉彩。原新粉彩大家王大凡、刘雨岑、刘仲卿等老一辈焕发出艺术的青春，创造出许多讴歌新社会，精神奋发的粉彩作品。
为了系统的呈现中国近现代陶瓷艺术的蜕变和成长以及传统文人气质在瓷器艺术上的传承和发扬，中拍国际金秋再度邀您一起领略这场不可错过的“文人收藏”。
清光绪 金品卿青花松梅纹盘 直径15.4cm
款识：“大清光绪年制”青花楷书款
印章：品卿
说明：金品卿，名诰，或称品卿居士、寒峰山人，安徽黟县人，活跃在同治、光绪之间，并供职于景德镇御窑厂。与当时同在御窑厂供职的王少维并称为“御厂两支笔”，而品卿则为“巨笔”。他擅浅绛山水和花鸟，山水多仿南宋名家及明代沈周，花鸟则宗华新罗一派，笔致潇洒，设色清丽。工行草，有董玄宰（其昌）遗风。其绘瓷技艺深得同、光两朝皇帝及“老佛爷”西太后的赏识，也为我国制瓷史上的最后一抹余晖留下了精彩的一笔。
此盘敞口，弧壁，圈足内敛，足尖沾砂，白釉地闪青，青花纹饰，盘心内绘一支寒梅，盘心好似一轮明月，构造了一幅月光映梅的画面，月映梅主题纹饰乃元代以来盛行的“四君子”画意，梅花洁白如雪，冷香幽韵，以花喻人，比喻君子淡泊名利的情操。外壁青花绘松树，枝繁叶茂，如纸上水墨画，笔墨逸纵，淋漓酣畅，没骨法为之。纵观此盘画风，比之后来的“青花大王”王步，功力不差分毫。且金品卿传世作品多为浅绛彩，青花绘画并落官窑款识的还未所见，对研究金品卿的艺术成就有着重要的历史价值。
清光绪 任焕章 浅绛彩人物纹帽筒一对
题识：簮子图
落款：巍山氏任焕章作；时在乙亥（1875年，光绪元年）仲秋下澣，仿新罗山人笔法，写於南樵书屋
印章：不辨
高
清光绪 王启明浅绛彩山水花鸟纹八方大花盆
提识：欲借春阴护海棠，绿章江奏山和尚；山层春霏霏，林外鸟嘤嘤，无夜石新雨，无彩不早晴
落款：李复堂笔意，启明仿之；蔚川写
印章：启明，书画， 蔚川，王印
说明：折沿口，由上至下呈八方形，盆身分双侧装饰，四面绘浅绛彩花鸟纹饰，两只雀鸟立于枝头，回头相望，情意绵绵；另四面绘一副浅绛山水，皴擦点染，气势磅礴。此花盆造型极为规整，修胎精致，为清代官窑标准制式，自康熙朝即有此造型流传，一只沿用到宣统一朝，是清宫御用之物。南京博物院是清王朝覆灭后成立的第一座中央博物院，承接了清宫的旧藏，藏品大部分为故宫南迁的文物，其中即有一件与本品造型一模一样的浅绛彩花盆，著录于徐湖平主编的《中国清代官窑瓷器》一书。而台北故宫博物院也收藏有一批清宫旧藏的浅绛彩器物，这些器物的出处可以证明，浅绛彩确为官窑的一个品种，许多浅绛精品都是皇室御用之物，而非常人所用。
高
清光绪 李维翰 浅绛彩山水人物纹象耳琮式瓶
题识：春胲兰兄大人雅品
落款：萟渊弟李维翰；己卯（1879年，光绪五年）秋日，仿王石谷画法，萟渊于昌江
印章：臣；翰
说明：李维翰，生卒无考，其瓷画作品相传不多。但从清光绪五年(1879年)所画瓷板画《彩绘浅绛山水图》来看，功力不凡，应是同治、光绪年间浅绛瓷画名家。此瓶细笔山水绘环湖山峦叠翠，近景一桥横跨两岸、一士持杖远望，意志闲适，为文人情寄山水林泉、远离尘嚣之佳处。全景章法平稳，景物此起彼伏、安置极合法度。远岫于云烟中显露山峦矾头、点以墨苔复罩翠绿彩料，更显醇厚。用笔技法参用宋元笔意，画面景致苍劲秀润，雅洁明朗，绘画风格近清初虞山派开山鼻祖王石谷一路。王石谷善以“元人笔法运宋人丘壑”，李氏此瓷画于此颇有心得，是其于光绪年间所创佳作。
高
民国 罗仲林粉彩人物纹八棱卷缸
落款：甲子（1924年）之秋月，罗仲林书
款识：“华珍画室”矾红楷书款
说明:此缸乃罗仲林的精品力作，全面展现了罗仲林的艺术功力。一侧四面绘人物出行图，妇女牵驴，一老者骑于驴上，后跟两童子。人物刻画细致入微，表情丰富。另一侧四面，分别以真、草、隶、篆四种书体题诗，展现了作者书法艺术的成就。
高
民国 徐仲南 粉彩山水纹茶壶茶盘一套
题识：漱玉含香
落款：辛未（1931年）仲秋月，雷普仁兄先生雅玩，方醒吾敬赠
印章：之印
款识：“棲碧山房”矾红楷书款
壶高