明宣德 青花江牙海水笔架  长10.5cm高3.3cm/span>

来源：海外回流

说明：此笔架为三峰式，中间为旭日东升，两面各立一坐山峰，底座瓷雕海水波涛，旭日施白釉，山峰及海水波涛以青花描绘，散发着独有的文人气质。青花发色浓艳，釉质凝润，形制小巧，古拙大气，为精致的文房雅器。

清早期外窑变红釉内青花金玉满堂纹海碗 高14cm口径35cm

来源：海外回流

款识：“成化年制”青花楷书款"

说明：撇口，深腹，圈足。外壁施窑变釉，胎质坚硬，叩之声音如铁，施釉显得肥润，有流畅的曲线感，紫红色的窑变，飘渺如真，灿若晚霞。内壁以青花描绘花草金鱼纹，由外至底分三层共绘制十二条金鱼，取“金玉满堂”之意，画工精湛，寓意吉祥。碗底书“成化年制”四字青花款。本品集青花和窑变釉于一身，其工艺复杂，成品不易，为罕见之珍品。

清康熙     墨地粉彩过枝喜上眉梢纹碗 高6cm口径13.6cm

来源：海外回流

款识：“大清康熙年制”青花楷书款

说明：此碗器形规矩，浑圆饱满。碗外壁在白色胎上以粉彩绘制喜鹊登梅纹饰，纹饰由外壁过枝绘入碗心。又在纹饰间隙处填入墨色彩料，形成背景底色，启到衬托纹饰之效。色彩鲜艳，浓郁幽深，在墨地的衬托下纹饰更加生动逼真，活灵活现。全器绘画工致精丽，装饰新奇别致，色彩搭配独到，别有一番视觉之美。“过枝花”是一种瓷器特殊构图方式，器内外壁或器身与器盖的纹饰相连，浑然一体，似花枝越过墙头，故称为“过墙花”或“过墙龙”，装饰技法新颖别致，有独特艺术风韵。许之衡《饮流斋说瓷》记“过枝花”画法为“成化开其先”，但传世未见成化时期的器物，传世品以康熙斗彩“御赐纯一堂”款凤竹纹碗为最早。清代雍正、乾隆时期较为流行，有过枝花卉、花果及龙纹等。道光、光绪时期有过枝葡萄、瓜纹最为常见。

清晚期 乾隆款珐琅彩双鹿纹广口瓶 高28cm

来源：海外回流

款识：“大清乾隆年制”矾红篆书款

说明：撇口，束颈，丰肩，圆弧腹，腹下渐收，束胫，圈足。瓶外壁以珐琅彩绘双鹿、松树纹。画面生动传神，喜气洋洋，瓶造型别致，胎体轻薄，纹饰刻画清晰，保存完好，十分难得。古人视鹿为瑞兽，与松树一样具有长寿之意，鹿又与“禄”谐音，寓意吉祥，故成为人们喜爱之题材。

清道光“慎德堂制”粉彩彩蝶纹葫芦瓶   高14cm

款识：“慎德堂制”矾红楷书款

说明：瓶呈宝葫芦形，小口、短颈，上腹较小，下腹较大，束腰、圈足。瓶外施白釉，纯净无暇，丰腴润泽。外壁以粉彩绘各色蝴蝶纹装饰，画笔飘逸舒展，色彩缤纷绚丽，在绿地衬托下，娇艳可爱，甚为精美。葫芦形瓶是中国古代陶瓷中的传统造型，葫芦实有“福、禄”的谐音之称，喻意福禄万代，葫芦的多籽与缠绕的藤蔓被人类赋予多子多孙和延绵不断繁衍的含义。葫芦也是道教的圣物，既是通往仙境的法物，也是存放金丹的容器。此瓶造型饱满端庄秀美，比例合宜，婀娜流畅，是为精品。

清道光粉彩加金张天师斩五毒图盘（一对） 高31cm口径16.3cm

来源：海外回流

款识：“大清道光年制”矾红篆书款

说明：本品设色妍丽，淡雅匀称，作敞口弧腹盘，盘中施粉彩绘张天师斩五毒图。天师手持法器，金冠虬髯，身着束身法衣，足踏毒蝎，剑斩毒蛇，另有蟾蜍、蜈蚣、蜂或蜮代表五害，周围环衬童子灵芝、瑞草松石，是端午节的时令应景物品，有驱毒辟邪之意。整器胎质盈白洁净，釉面光润有泽，画风精细写实，须发毕现，衣纹细劲流畅，一丝不苟，线条迤逦婉转，恍若行云流水；诸色深浅有度，妙笔之下，宛然如真，尤其天师面部以极浅淡之矾红晕染，浅淡相宜，宛如肤色，颇有清中遗风。成对传世，弥足珍贵。