拍品说明：
纸本素描
签名：已巳冬 悲鸿
油画《田横五百士》作于1928年的南京，1930年完成，期间为了完成这幅巨作，徐悲鸿作了几幅较为完整的素描稿，本次北京中拍国际2018年春拍从南京征集而来的《田横五百士》素描稿当为其油画前的最为完善的一稿。 徐悲鸿在1928年1月1日应田汉之邀参与筹办南国艺术学院，徐悲鸿主持绘画科给田汉以极大的支持。3月任江苏大学（后为中央大学）艺术教育专修美术教授，4月中旬赴任。根据吴作人及王临乙的回忆推断，这时应该已经开始至少筹备创作《田横五百士》。 《徐悲鸿年谱长编》载：1929年5月，全家迁往南京，暂住于石婆婆巷，由于空间狭小，没有足够的条件绘制大幅作品，所以常常趴在地板作画。并感慨说：“有时设备好，反而画不出什么东西，条件不好，为生活去克服困难，甚至可以画出些作品。”当月还带领学生到镇江写生。到了夏天，便搬到中大个人画室继续创作《田横五百士》，并常叫学生徐风反复为他做模特儿。 ??从各种资料来看，徐悲鸿到南京以后似乎活动渐少，除教学、偶尔参加第一次美展筹备工作以及一些零星的事物占用他一部分时间以外，其余大多时间即投入在油画创作中，以致“整天整晚的不在家”，可谓稗夜作昼。连国画都很少涉及。虽然条件未必有上海的好，但“甚至可以画出些作品”。1930年1月1日徐悲鸿在南京出席中央美术会画展开幕典礼。这次展览中的展品中正有刚刚完成的《田横五百士》一画。30年1月1日即能展出，那肯定在1929年就已基本完成。也就是说该画的创作时间并不应该滞于“1928年——1930年”的简单概括性描述了，真正的作画时间没有三年。本幅素描作品来自于南京藏家，地点正确。 ??在素描方面，徐悲鸿成绩卓著。他的素描既是绘画训练的习作，为他的国画和油画创作打下了深厚的基础，同时又是具有欣赏和研究价值的艺术品。徐悲鸿在造型艺术中，把素描提到了至高无上的位置，他进一步指出：“素描拙劣，则于一个物象，不能认识清楚，以言颜色更不知所措，故素描功夫欠缺者，其所描颜色，纵如何美丽，实是放滥，几与无颜色等。” ??并认为：“艺事之美，在形象而不在色泽；取色泽而舍形象，是皮相也。”当然，徐悲鸿的写实主义主要是沿袭了西方学院派古典主义的教学传统，在古典油画中，色彩是从属于形体的，学院派对素描的重视，实际上是对物象本质结构的重视。虽然徐悲鸿后来也主张向印象派学习丰富的色彩表现，却始终没有放松对素描的严格要求。本素描稿无论从绘画风格和人物神态还有构图来看，都和完成的油画作品高度吻合。